来了个朋友……这是贾宏声，我们同学。”
“你好！”
许非伸出手，我看过你的《苏州河》。
贾宏声瞧了瞧他，没搭理，又对伍玉娟道：“晚上找你啊，先走了。”
“……”
气氛瞬间很尴尬，金莉莉打圆场，“他性格就这样，你别介意。”
“没事儿，你一会有空么，我跟你说说这事。”
“我们还有一节课就午休了，你在对面饭馆等我吧。”
“那你们一起来吧，遇到就是缘分，大家当交个朋友。”
他发出邀请。
妹子们本来犹豫，但一想也是文艺界混的，多个朋友多条路，吃顿饭也不算什么。
许非出了校园，到对面的一家小饭馆，要了壶茶水，边喝边等。
五朵金花见了四个，陈炜不知道在哪儿，不过也无所谓，中戏几乎每届都弄个金花，有成就的也没几个。
巩皇现在青涩的很，十足的柴火妞，史可没啥印象，伍玉娟么，倒是很可惜的一个演员。
演技好，有灵性，成名也早，《雪山飞狐》里的袁紫衣是多少人的念想。
毕业后跟贾宏声结婚，贾宏声吸毒，陪在身边好久，后来才离婚，事业也一落千丈。
选角不是许非的事，但郑小龙号召群策群力，他也就不客气了。
都是技术活，为了增加存在感，当你在一个团队中越来越重要，自然会拥有话语权。
等了一会，四人都来了。
“几位妹妹赏脸，来来，坐！”
他起身招呼。
“我可不是妹妹，比你大一岁呢。”
史可笑道。
“净扯谎，一看就比我小。”
他递过菜谱，“看看吃点什么？”
“你点吧，你来看我，自然我招待你。”
金莉莉推过去。
“什么招待不招待的，你们点。”
“你点，不点我走了。”
行吧。
许非只好接过菜谱翻了翻，菜式还挺多，道：“来个烧羊肉，酸菜白肉，剪刀鱼……”
嘁！
巩丽听了心中鄙夷，生的好看，居然这么爱占小便宜。
金莉莉也吞了口口水，偷摸捏捏自己的钱包。
“再来五瓶汽水，行了，先这么多。”
都是荤的，穷学生平时吃食堂，馋的不行才攒点钱下馆子。
许非点完菜，随口问：“你也上半年学了，感觉怎么样？”
“感觉就是没后悔，不上学真不知道自己有多无知，也接触不到那些表演精华。”
金莉莉叹道。
“那你们现在学啥呢，解放天性了么？”
“那是什么？”
四个妹子疑惑。
“就是让你们学动物，在地上爬啊，学狗叫啊……”
“那叫动物模拟和静物模拟，什么解放天性！”
“反正都一样，都是三大表演体系么。”
“噗！”
四人都乐了，巩丽更显鄙视，金莉莉笑道：“许老师呀许老师，你总算错了一次。”
“我哪里错了？”
许非纳闷。
“从来就没有三大表演体系的说法，你怎么跟那些不入流的专家一样，急忙忙为假学术站台呢？”
此事说来话长。
1962年，那是一个春天。
“北有焦菊隐，南有黄佐临”
的黄佐临先生，在羊城的一次座谈会上，发表一篇叫《漫谈戏剧观》的讲话。
黄佐临搬出了斯坦尼、布莱希特和梅兰芳，比较了这三位大师的戏剧观异同。
他从头到尾都没说过“布莱希特体系”
或者“梅兰芳体系”
，仅有斯坦尼，是称“体系”
的。
后来时局突变，这一议题由于众所周知的原因被搁置。
直到1981年，黄佐临又捡起这个题目，在《人民日报》上发表《梅兰芳、斯坦尼斯拉夫斯基和布莱希特戏剧观比较》，谈的仍是“戏剧观”
。
结果在1982年，上戏的孙惠柱教授写了一篇《三大戏剧体系审美理想新探——真、善、美的统一》的论文。
其中引用了黄佐临的观点，但是理解错误。
开篇第一句就是：“斯坦尼斯拉夫斯基、布莱希特、梅兰芳三大戏剧体系在二十世纪剧坛产生了巨大的、超越国界的影响，得到了东西方广大观众的喜爱。”
这篇论文影响极大，被不少高校收入，三大这个称呼也流传开来。
由于年代较近，黄佐临先生在世，这说法一直受到辨析和批