呢。”
他话还没说完，就听前面的人群欢呼道：“五娘！五娘！”
“这不就是赵五娘么，”杨师兄指着台子上白衣白服念唱的女子，道：“这正是赵五娘身背琵琶，沿路弹唱乞食往京城寻夫的那一出。”
张昭华仔细听了许久，道：“和刚才的清音似乎说的语言是一个地方的，但是腔调却大有不同。”
“都是江西出来的，语言自然都是赣话，”杨师兄点头道：“这个《琵琶记》用的是弋阳腔唱的，腔调可变化，也易于吸取其他的曲调，因而传到各地之后，能和当地的民间乐曲相互融合而形成新腔，所以传得最快。”
“传到安徽是不是就有安徽方言，有了一些安徽的腔调？”张昭华道：“所以宫里的皇帝才爱听这个？”
“当然，你仔细听的话，能听到安徽黄梅采茶歌的花腔在里头，”杨师兄道：“腔有数种，纷纭不类，但是弋阳腔却采纳众长，可谓南戏集大成者。”
据他说，朱皇帝对《琵琶记》很是喜欢，曾对臣下说：“《五经四书》，布帛菽粟也，家家皆有；高明《琵琶记》，如山珍海错，贵富家不可无。”宫里经常会演奏这出曲目。
“我总感觉，”张昭华喃喃道：“这南音像是靡靡之音。”
“你知道什么是靡靡之音？”抱着他的杨师兄露出了讶异的神色。
“就是这么一个感觉，”张昭华道：“我觉得，开国的气象，不当是这般。”
这一句话说的杨师兄沉默了一会儿，道：“你这话，也有臣子说过，宫里每奏这个，文武大臣都不是很能习惯，皇帝便令教坊设法改变，重改唱腔，配以筝琶，但终为南音，而少北曲蒜酪之风。”
就是说，这个时代还是以北曲为主要唱腔的么？这就是金石之音和箫鼓之声的区别。