叙事场域。
同时，采用非线性三幕剧，打破“开端—发展—高潮—结局”的经典模式，采用麦基理论中的反情节结构。
传统三幕式依赖“行动→结果”的逻辑链，这部片子，林枫会计划采用随机事件、反因果死亡和留白叙事，目的就是服务影片内核：世界本质是混沌！
林枫在第一幕中，就打算利用虚假的建置与失效的激励，先给观众脑门上闷一拳。
传统三幕式，在第一幕就需建立观众对主角的情感联结。
但林枫在第一幕中，设置了一个表面主角的“诱饵角色”，然后在第二幕突然死亡，而且是毫无价值的死亡随机，消解了传统目标导向叙事的意义。
在第二幕的冲突中，林枫将不再将反派设置为主角的磨刀石，而让其成为实际叙事引擎。
让他的暴力行为无逻辑、无动机，使冲突沦为混沌游戏。
真正的主角却在“反成长”，颠覆了“通过磨难蜕变”的传统路径，消解了传统对抗张力。
最后一幕中，林枫更极端地设置了主角缺席的结局，彻底打破封闭结局。
林枫用了半天时间，将剧本的整个框架重新搭建。
看着自己构建出来的新剧本大纲，林枫满意地在首行，添上了剧本的名字：《老无所依》。